大愚书论 | 书法线条要有折股钗般圆润饱满的自然之变化

近日习字，总觉得转折之处太过生硬，常听书画学者大愚说“转折之处应有折股钗之貌”，于是我便想要通过网络去了解折股钗的意蕴，却发现网络中对折股钗的讲述并不多见，无奈，悉心请教吾师，原来折股钗的魅力不仅在于平铺圆润的弯曲和遒劲的力量感，还在于曲绕之间的自然神韵。

赵氏之墓出土金折股钗

大愚有一种观点认为，自然的美是最原始的高级美，要高于人为创造或者经过人工修饰的美，折股钗魅力的精髓就在于转曲之处圆润、饱满、浑厚之中流露而出的自然感，能从中体会到自然而不生硬的变化，起承转合浑然一体，上下连带自然归一，将此种感觉搬运到书法之中，自然既能表现书法家的气神贯通，也能展现书法家沉稳自在的创作气息与状态。

连二连三式竹叶钗（三件） · 南宋

具有自然气息的变化是艺术最大的魅力来源，尤其是由于折股钗金属的材质，使得转折之处具有一种天然的斑驳感，颇有金石趣味。折股钗能够赋予书法线条以灵魂，大愚时常强调不论是作书还是作画，首重线条，应该遵照“一波三折、藏头护尾、笔笔中锋、笔笔饱满”，并且寓化于心的笔笔写出，其实背后也是在强调线条“夫一画，含万物于中”的道理。无论是从南宋姜夔《续书谱》“折钗股欲其曲折圆而有力”的记载，还是清代朱履贞《书学捷要》“折钗股者，如钗股之折，谓转角圆劲力均”的观点，也都是在强调锋正、力均、气稳，但同时也看到另一面，那就是所有大家总结而出的书法要诀，只不过是在揭示后人，描绘自然物象之美的时候，加进一些“人”的温度，取法自然，不是将自然物象刻画的近乎真实而详细，而是用艺术分方式，去展示一个自由想象和体会的空间。

为什么大愚先生始终在重复作书之时的状态，只因书法艺术的交互是双向的，写字的时候线条记录了人的状态，而字的线条能够让人去体会自然与自己的内心世界，自由而又沉稳状态下的转折，就如同这折股钗一般，变化自然而又圆润饱满，厚重苍润的线条上下左右自然的变化翻腾，或疾或徐，或浓或淡，时而如孩童一般天然灵动，时而如老者一般通达淡然，艺术，不过如此。

大愚书法作品（2017）

备注：以上观点为笔者经与大愚先生交流整理而得，并不直接代表大愚本人观点。

大愚，号虚空，中国传统笔法、星云图创始人。其用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣，是致力于探索与书画有关的笔墨学者；喜明代徐渭之风，研究黄宾虹“五笔七墨”独特画风，探索传统笔墨与宇宙星云的碰撞、开创星云图国画风新领域； 其代表作有：18米惊世长卷《新富春山居图》、12平方米巨幅《万壑奇峰图》、传统笔墨《拟黄山汤口》《秋鸿》，创新星云图系列《十方空间》《创世之柱》《迷踪》等。